网剧《奇妙的命运呀》独辟蹊径 突破定式打破常规
网剧《奇妙的命运呀》独辟蹊径 突破定式打破常规
由曾黄武执导的网剧《奇妙的命运呀》正在爱奇艺热播中，还在跟播期内分账金额已经破千万，上线以来热度不减，飙升榜、网剧榜、奇幻榜等各个榜单屡见不鲜，对于一部从开拍到上线历时短短半年的低成本网络剧而言，这个成绩已然不菲。
“如果一个学渣穿越到古代可以吊打一片人，相当于告诉大家不努力学习也是可以的，这也有悖于我们想借这部剧宣扬的价值观。“
这是导演曾黄武说的话，《奇妙的命运呀》是曾黄武的第一部网剧，也是他作为导演的第一个作品，在这之前身为制片人的他活跃在网络电影的赛道上，入行十多年来不断研究产出优秀的网生作品。十多年的网络电影制片人经验，让他对于观众的喜好了解颇丰，牢牢抓住了观众的“痛点“。而“上头“正是绝大多网友对《奇妙的命运呀》的第一感观。
《奇妙的命运呀》的故事原型来自于《南柯太守传》这一古典文学。现今的影视作品内容大多是从IP出发的衍生之作，而《奇妙的命运呀》则打破这一局面，大胆的从古典文学再出发，最终出来的效果也呈非常明显的两极分化，有因为最后的结局否定了整部剧，也有因为最后的升华而认可这部剧。作为一部喜剧片，观众看个乐呵，笑一笑就过去了，而导演想让大家看到的远不止这些，《奇妙的命运呀》塑造了一系列具有现实意义的角色，致力于让观众在这些角色中找到自己或者周边人的影子，从而引发观众的共鸣。无知的代价既是主创团队想要表达的最核心的思想，从观众的评论中，我们能感受到这一思想很好的传达给了观众，不少网友戏称：这其实是部劝学剧吧。
对此我们对导演曾黄武先生以及该剧的编剧王俊先生进行了采访，进一步的感受到了《奇妙的命运呀》的魅力。
问：您是怎么看待《奇妙的命运呀》现在被观众们戏称为劝学剧？符合您想向观众传达的思想吗？
导答：比较符合的，当时我们内部有讨论过，认为这个设定可能会产生争议，这样的设定可能会让观众不“爽”，因为大家会借这部剧代入自己穿越到古代会做什么事情，就想让主角也这样去做，来满足自己的幻想，但考虑到女主李福珠的角色设定，她作为一个学渣形象，如何在只有16集的剧情中快速成长打败国师，这种事情换成谁都不会相信的。当然我们也可以设计些很“爽”的情节，比如国师和阮青的话被李福珠录下来等等，让女主和他们斗智斗勇，但这样一昧的追求爽点，会丧失掉我们做这部剧的初衷。
考虑到这部剧的受众，定位是中学生群体，我们希望把主题做正一点，如果一个学渣穿越到古代可以吊打一片人，相当于告诉大家不努力学习也是可以的，这也有悖于我们想借这部剧宣扬的价值观，因此，网友对于本剧是一部“劝学剧”的评价是有道理的的。但我们并非一上来就宣扬这些，想通过观众喜欢的方式将他吸引进来，就像我很喜欢郭德纲先生的相声，刚开始关注可能是因为一些有趣诙谐的梗，但到后来会发现它是有所表达的。
还有件小趣事，这部剧播出之后，我们的女主角受到了很多学生的关注，快手粉丝一周内涨了十几万，有一天她要直播，安排在了周一，有很多中学生就留言说直播能不能安排在周末，因为周一要上课，让我们更加认定了正能量的主题对于学生群里的重要性。
问：在《奇妙的命运呀》的拍摄过程中，哪个部分的内容让你最印象深刻？可以和我们分享⼀下幕后的故事吗？
导答：我记得拍李福珠上朝的时候，有40个演大臣的群众演员，结果拍到凌晨2点后，那些群演偷跑去睡觉了，当时留在现场的只有8个群演，那会再调群演来不及了，场地也只给了我们当晚的时间，不过幸好那会把全景都拍完了，拍李福珠近景和中景的时候，一边站4个群演大臣，只能卡着画面的边缘拍，防止人数不够穿帮，有些镜头因为人少只能放弃了，当时确实蛮头疼的，不过剪出来后，发现效果也还行。
还有《奇妙》这次的拍摄，我有幸能和姜天航导演共同完成，他做了很多年的执行导演，拥有丰富的现场经验，他的工作经历让他拥有很专业的配合度和协调性，他也有比较独到的想法，这次我与他的合作，也起到了很好的互补，他也能帮我分担掉很多工作，让我在项目的整体性的把控上有更多的精力。
问：很多观众不理解为什么《奇妙的命运呀》女主全程毫无作为，一点忙都没有帮上，被成为最弱女主，当时立人设的时候是怎么思考的呢？
编答：我也想反问大家几个问题——主角，是不是必须得有光环？穿越剧，是不是必须得是爽片？类型片，是不是只有一种讲故事的方法？在文学作品里面，一种故事，会有无数种讲法，但影视里，一种类型，似乎只有一种讲法，你一旦违背，你就错了，这种观念将影视变得狭隘，也无法使观众看到更多的可能性。我们很喜欢中国古典文学，有一次黄武问我，“人们总说，好文章都让古人写尽了。那我们可不可以从古典文学里，吸取一些养分”，这是一个非常好的提议。为此，我们选择了《南柯太守传》，李福珠的原型便是淳于芬，他不学无术，做梦进入一个叫槐安国的国家后，被国王重用，地位仅次于国王，随后槐安国发生战乱，国王派淳于芬统兵，由于淳于芬不懂兵法，大败，导致家破人亡，他也在醒后顿悟。淳于芬的人物弧光是非常的完整。这种人物，在严肃文学里比比皆是，比如鲁迅的《阿Q正传》《孔乙己》，这些人物深入人心，但他们都有一个共同特点，就是没有主角光环，他们就是活生生的人，活生生的我们。我们很大胆的尝试，用严肃文学的创作手法，创作李福珠。在这一点上，黄武显然要付出更大的勇气和代价。因为他即是导演，也是制片人，无论最后的市场反馈如何，都要由他买单，他在”做有“和”做无“之间，选择了”做无“，我觉得这是影视创作者应该具有的勇气。当《奇妙》上线后，我们看到有许多观众，长篇大论的在讨论李福珠这个角色的时候，我们很开心。至少，一部古装甜宠剧，观众不仅仅只将焦点关注在嗑CP上，还对主角产生了大量的讨论时，便证明了我们的用心是值得的。
不被局限在定式里，打破常规独创网剧新方向，有好评有差评，对导演和编剧来说都是宝贵的经验。《奇妙的命运呀》让我们看到了分账剧的春天，随着视频网站用户数量的不断提升，用户逐渐习惯付费观影，腰部内容在分账网剧这一赛道上也能跑出一片天。
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